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越想奢侈就越显得寒碜,越想唯美就越显得简陋.但是商业上,《小时代》成功了.因为他们——踩准了点.
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密集的排期已经相当恐怖,制作方和营销方、院线方联手大有排山倒海之势.叫好或叫坏的各方嘈嘈切切错杂谈更是推波助澜.此情此景更是证明了话题就是生产力.
小四郭敬明面对首次执导即有这般风起云涌的票房和被关注的局面或许无太大惊喜.他一小把人生里惊喜不断,有机会历练到视此为平常.从四川小城走到大上海、从草根成为明星、从抄袭被告到败诉、从忐忑到继续被粉丝追崇——他缺少惊喜的经验吗?他身高到底多少依旧是个悬案,但是毋庸置疑的是,从名利层面,他很成功.
看《小时代》时时令人哑然失笑.剧情缺少抽丝剥茧的推进不说,爱情十分语焉不详不说,场景道具脱离现实不说,只说一帮本可更出色的俊男靓女在姿态有点做作的导演手下也顺势做作.还谈何演技,这根本就是场游戏.都说电影是梦工场,好吧可以挑点美梦来做.名利可以让一个人有更为直接的话语权,比如小四也可以找到像柴智屏这样的大监制、柯震东杨幂那样的红星来促成他的梦想诉说他的爱与愁.
片中人物脱不了小四的干系.“高版”的小四在影片里是周崇光.他是个专栏作家,但是以不负责、不守信、耍帅耍个性而横空出世.这样的屎壳郎在现实中会是一个媒体缺他不可的作家吗?还是,一个被杂志需要的作家就可以顺势发展成这幅“死相”?这种“牛逼”是制作方的意淫,顺势让不谙世道的“苦逼”们流淌口水.“作版”的小四在影片里是个喝不同饮料时选不同的杯子大概有那么十几款、还要求助手不能弄混的主编宫洺.如果这是风格,那还真是简陋和寒碜.其境界和“拿肉麻当有趣”有的一拼.
对“片中好多人物似乎都能找到他的影子,比如宫洺和周崇光”的说法,小四的回答是：有一点吧.但我性格不像宫洺那么冷,也没那么偏执,我可能更圆滑点,更柔软点.宫洺比较自闭、文艺、忧郁,对商业的东西很抗拒,我不是这种居家型艺术家,我反倒是个比较社会化的人,可以有足够多的应酬和很商业的运作.而对“当导演的感受是什么”的问题,小四说我还好,虽是新导演,但不是新人.这么多年,该接触的都接触了,该认识的人都认识了.在跟柴智屏或大老板沟通时,别人也不会把我当新人.他们明白我的能力,我的权力可能会比其他导演大得多.自信与自得、温和与锐利,交错而至.他当然也有他的独特能量.他的前路有多远,没人可以预测.这样的奇葩因为稀缺而无法给人们提供足够的推理依据.只是,在他的自得之余,偶尔我们也清晰可见他也爱自说自话.比如,他说,关于电影最让他得意的是——“我觉得它带来了一种新的电影类型,而且最关键的是,它是一部很年轻的电影,你看完之后真的可以感受到年轻的气息,而不是一个年纪大了的导演拍了一部青春的片子,这个还是很有区别的”.
它新吗?青春偶像剧而已,不是都已经有点out了吗?你只不过是更做作更奢侈更假想,仅此而已.但他愿相信自己的相信.这也是这个时代的奇葩之特点之一.
电影上映后,最大的争议来自其价值导向.有人狠批它拜金而无理、混乱而嚣张.甚至有人高屋建瓴地说,若干年后,现在这些小四的粉丝长大了,回想从前,会为曾经追崇过他而羞愧.这个说法让我哈哈大笑.青春里容纳过无数的愚蠢,何止这一单?青春就是既纯又蠢,如此才有独特的味道.通常而言,时过境迁,人老珠黄,很少有人追悔青春的蠢,而只是怀想那时的纯.何必杞人忧天?言重了!
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至于有人看了电影入戏太深而沉睡不醒,那似乎也不该以小四为原罪.
影片制作人针对导向的指摘说,一部电影不会亡国.气哼哼的倒也有点力度.认足它的危害就等于承认它的分量.可它最没有的就是分量.强势推广无非是狐假虎威.而且一部电影之余,毕竟也有其他的补充教育途径.小四说过,有的人成为物质的奴隶,有的人掌控物质,而这二者间的分界线在于你的灵魂有没有强大到去征服它,抑或是被它征服.这是一个人格建立的过程.他也没打算、也没敢******地宣扬物质崇拜.所有的物质崇拜之余,都要以精神上的收获做个美妙收尾.如果完成不了这样的抵达,那才是真正out了.
《小时代》里的友谊不分贫富、爱情探讨贫富,但富人就有领导力.关键时刻总是富二代郭采洁出手搞掂.于是友谊再次推进、爱情换样折腾.物质和精神,丝丝入扣地死咬.个中因果和逻辑,不禁推敲也不耐推敲.小四貌似没处理的能力,正如他其实还依然缺少一份面对物质的安详.在小四人生里,相比韩寒,似乎与人冲突并不给他很多快感.在精致的妆容、阴柔的作派背后,他也有他自己的隐秘繁华.他说他很佩服日本作家太宰治,因为他很怪很真实.作家太宰治的一生短暂而充满波折,他的私生活和多次“为情而死”一度成为当时媒体讨论的焦点.小四对太辜治的喜欢不知是应景还是真实.至少这个说法里有他对自己时而受争议的缓冲——很怪很真实,我也是,所以受到争议很正常,知名就很好,尤其是当这知名作家经历了抄袭被告后还拥有粉丝的追随然后还拍了高票房的电影.
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